Palazzo Madama

A Wikipédiából, a szabad enciklopédiából
Palazzo Madama
Település Róma
Építész(ek) Giuliano da Sangallo
Hasznosítása
Felhasználási terület city palace
Tulajdonos Olaszország
Elhelyezkedése
Palazzo Madama (Róma)
Palazzo Madama
Palazzo Madama
Pozíció Róma térképén
é. sz. 41° 53′ 57″, k. h. 12° 28′ 27″Koordináták: é. sz. 41° 53′ 57″, k. h. 12° 28′ 27″
Térkép
A Wikimédia Commons tartalmaz Palazzo Madama témájú médiaállományokat.
SablonWikidataSegítség

A Palazzo Madama egy történelmi épület Rómában. A tizenötödik században a firenzei Medici-család építtette. Nevét Habsburg Margitról, V. Károly német-római császár lányáról kapta, akit az osztrák madamaként ismertek, s aki férje, Alessandro de’ Medici halála után ott lakott.[1][1]

Ma az olasz állam tulajdonában van, a köztársasági szenátus székhelye; A metonímia révén a Palazzo Madama kifejezés az újságírói és a köznapi nyelvben az olasz szenátus szinonimájává vált.

Története[szerkesztés]

A palota eredete[szerkesztés]

Raffaello: X. Leó pápa portréja unokatestvéreivel, Giulio de' Medici és Luigi de' Rossi bíborosokkal, Uffizi Képtár, Firenze

A szenátus székhelyének története a tizenötödik század végén, IV. Szixtusz pápasága alatt kezdődik. A föld, amelyen a Palazzo Madama áll, a szomszédos Piazza Navona területével csaknem öt évszázadon át a Farfa-apátság bencés szerzeteseihez tartozott, így az azonos nevű térnek a Piazza Longobarda[2] eredeti nevét adta. Ez utóbbi 1479-ben átengedte a francia uralkodónak, aki viszont kincstárnokának, Chiusi püspökének, Sinulfo Ottieri Castell'Ottierinek adományozta a Crescenzi-torony és az Alessandro-fürdő közötti terület egy részét. Ez alkotta a palota eredeti magját, amely 1503 januárjában végrendeletileg visszakerült Sinulfo testvéréhez, Guidone Montorio grófjához, aki először bérbe adta, majd Giovanni de' Medicinek adta el, aki később X. Leó pápa lett.[3]

A tizenhatodik századi mag és a reneszánsz cenákulum[szerkesztés]

A palota a Medici-család birtokába került, amikor Giovanni de' Medici bíboros, Lorenzo de’ Medici fia, a leendő X. Leó pápa, aki korábban bérelte, 1505-ben részletre megvásárolta,[4] és megbízta Giuliano da Sangallót fontos restaurálásával.[5]

Miután a Medici-családot kiűzték Firenzéből, Giovanni, immár X. Leóként, a befolyásos család római székhelyévé tette,[6] amely kiterjesztette jelenlétét az egész kerületre,[7] „lehetősége volt a Piazza del Popolo ellensúlyozására és a Della Rovere-templom egy még fontosabb és dicsőbb Medici-központtal".[8] A család firenzei könyvtárából[9] megmaradt anyagok átadásával az épület a humanista kultúra terjesztésének egyik központjává is vált.

Miután – nyomasztó tartozásai miatt – sógornőjének, Alfonsina Orsininak eladta, X. Leó 1519-ben, a hölgy halálakor örökségként visszakapta. X. Leó halálakor, 1521-ben a Palazzo Madamát unokatestvéréhez, Giulio de' Medicihez rendelték, aki serdülőkorában ott élt, és aki később VII. Kelemen néven pápa lett. Ugyancsak ebben az időszakban a palota adott otthont a Medici-család második száműzetésének 1527 és 1530 között.

A palota nevét Habsburg Margit parmai hercegnének, V. Károly természetes lányának és Alessandro de’ Medici herceg feleségének köszönheti, aki 1537-ben megözvegyült, második házasságában feleségül ment Ottavio Farneséhez, és hosszú ideig a palotában maradt,[10] amely róla kapta mai nevét. Az úgynevezett „struccos” terem kazettás mennyezetére egy középen struccal ékesített pajzs Margheritától származik, amelyben az „Autriche” (Ausztria) „autruche” (strucc) szavak közötti szójátékot kellett volna kiolvasni, a palota spanyol–osztrák befolyási övezetbe kerülésének jelképe.[11] A tizenhetedik században a szokásos nemesi Medici-címer került a strucc fölé egy későbbi kiegészítéssel, amely a nyak köré kötött szalaggal köti össze.

Amikor a Madama az Egyesült tartományok kormányzói székébe távozott, a rezidenciát több bíboros is bérelte. A palota végül visszakerült a Medici-ház tulajdonosához, I. Ferdinánd toszkánai nagyherceghez, aki néhány évig bíborosként élt ott: amikor elment, hogy átvegye a firenzei nagyhercegséget, közeli munkatársára, Francesco Maria Bourbon del Monte Santa Maria bíborosra hagyta, aki – a bourbon-navarrai ággal való rokonsága miatt – a pápai diplomácia franciabarát frakciójához tartozott.[12] A nagyherceggel folytatott levelezéséből kiderül, hogy a palota rossz állapotban volt,[13] de ez nem akadályozta meg Del Monte bíborost abban, hogy „zenei öltözőt” tartson, amelyben „ a lantost szerette volna. Caravaggio Muzsikusok című képe mellé helyezni.[14]

A tizenhetedik századi berendezkedés és nemesi rendeltetése vége[szerkesztés]

1635-ben Niccolini toszkán nagykövet rávette Carlo di Ferdinando de' Medicit, hogy ne adja el a palotát, hanem folytassa a további felújításokat: a Paolo Maruscelli által tervezett és 1642-ben elkészült barokk homlokzat[15] vette át a helyét az előző aszimmetrikus oromfal. Több mint száz oroszlánforma látható rajta[16] (beleértve a nemeai oroszlán bejárati kapujára faragott bőrét is, amely a herculesi mítoszra emlékeztet, és Omphale arcához illik, akinek fonatai egy ablakot vesznek körül: ez a tirrén mitikus őse. Tenger, amelyre a Mediciek családfájukat vezették vissza).[17] A belső teret a toszkán Romano Monanni irányításával díszített mennyezetekkel és frízekkel gazdagították.

A tizenhetedik században, miután Giovan Carlo de' Medici bíboros rezidenciája volt, az épületben működött a Firenzei Akadémia a Rómában, amelyet 1673-ban III. Cosimo nagyherceg[18] alapított: Ciro Ferri és Ercole Ferrata vezetésével ők képezték magukat ott többek között „Giovan Battista Foggini és Massimiliano Soldani Benzi, római eredetű újdonságokat importálva a firenzei művészetek nyelvébe”.[19] A bővítés és feldíszítés ellenére a Mediciek már nem éltek a palotában egészen 1725-ig, amikor a bajor Violante Beatrice, Gian Gastone nagyherceg sógornője haláláig ott lakott. A Palazzo Madama ezután a táncok és mulatságok színházaként, valamint az Accademia dei Quirini[20] székhelyeként új virágzásnak örvendett.

Pápai használata[szerkesztés]

A Palazzo Madama a 18. században

1737-ben, Gian Gastone halálakor a Toszkánai Nagyhercegség, és vele együtt a Palazzo Madama is a Mediciektől a Lorenákhoz került.[21] 1755-ben a palotát megvásárolta[22] XIV. Benedek pápa (akinek címere ma is a főbejárat felett látható), és így a pápai állam nyilvános palotája lett.[23] Az épület jelentős felújításon esett át: megnyitották a második udvart, és Luigi Hostini újratervezte a Piazza Madamát. A következő években többek között a római kormányzó büntetőbírósága[24] irodáinak és a rendőrség főhadiszállásának a kiépítése is helyet kapott: ezért vette fel abban az időszakban az „új kormányépület” nevet."[25]

Talán éppen erre az adminisztratív felhasználásra szolgált – ahelyett, hogy visszatérjen a bár kitartó frankofil hivatáshoz (a palota a San Luigi dei Francesi szigeten található, amely az eredetileg Farfa apátjai tulajdonában lévő föld magja) volt – a Palazzo Madama. az 17981799-es Római Köztársaság központi irodájának adott otthont.

1849-ben IX. Piusz pápa odaköltöztette a Pénzügy- és Államadósság-minisztériumot (a lottóigazgatósággal együtt: a számsorolás 1850. január 26-tól a külső loggián történt),[26] valamint a Pápai Postát.[27] Ebből az alkalomból különféle helyreállítási munkálatok zajlottak, és 1853 februárjában megtartották az új hivatalok avatóünnepségét.[28]

A szenátorok székhelye[szerkesztés]

A pápai állam története most a végéhez közeledett, és valamivel kevesebb mint húsz évvel később a Palazzo adott otthont az Olasz Királyság Szenátusának: az 1871 februárjában hozott döntést alig több mint egy évvel. a Porta Pia jogsértés után vették használatba (a Királyság Szenátusa 1871. november 28-án ülésezett először) kiterjedt átalakítási munkálatok után, amelyek eredményeként Luigi Gabet mérnök terve alapján a pápai posta udvarának terébe került a terem. Figyelemre méltóak a Giovanni Barracco szenátor megbízásából készült munkák: a Szenátusi Könyvtár 1890-ben egy Gaetano Koch építész által tervezett épületben volt (ugyanaz, aki a római Banca d' Italia épületét is tervezte)".

A 19. század és a 20. század első húsz éve között először bezárták, kisajátították a 6. századi San Salvatore in Thermis templomot,[29] amely az utcában állt az épülettől balra. később pedig biztonsági okokból a földdel egyenlővé tették.[30] : a rendőrség úgy vélte, hogy felhasználható a Szenátus elleni esetleges támadásra.[31] A benne található freskók egy része beépült a palotába, amely a 19. század végén más művészi tartalommal is gazdagodott, mint például a Cesare Maccari által kifestett helyiség esetében.

Huszadik századi felújítások[szerkesztés]

A Palazzo Madama és a szomszédos épületek a 20. század első harminc évében további felújításokon és átalakításokon estek át, amelyek többek között az ülésterem korszerűsítését, a via del Salvatore és a via della Dogana Vecchia teljes rekonstrukcióját, valamint egy összekötő korpusz felépítését jelentette. a szomszédos Palazzo Carpegna mellett. Ez utóbbi (amely nem tévesztendő össze a Palazzo Carpegnával, amely az Accademia di San Lucának ad otthont) a szenátushoz került, és az eredeti állapothoz képest teljesen újjáépítették,[32] lebontva az összekötő felüljárót is. a sapienzai palotával.[33]

Leírása[szerkesztés]

A Palazzo Madamát szabálytalan alaprajz jellemzi, amely ötszögre emlékeztet, oldalai azonban nagyon eltérőek.

Földszint[szerkesztés]

A corso Rinascimento főbejárata a Cortile d'Onoréhoz vezet, téglalap alakú, közepén Emilio Greco Grande figura accoccolata című bronzszobra 1971-ből. A jelenlegi márványpadló az eredeti travertinből készült padlót váltotta fel, míg a karzatot alkotó hat oszlop X. Leó idejéből származó eredeti szerkezetre nyúlik vissza. A karzattól balra a Scala d'onore emelkedik. A másik lépcsőházat, amely a San Luigi dei Francesi bejárata felől közelíthető meg, egy 16. századi, aranyozott famennyezet uralja, amelyen a Medici-címer és a tengeri istenségek ábrázolása látható. A mennyezetet 1931-ben helyezték el a lépcsőház fölé.

Első emelet[szerkesztés]

Az első emeleten különböző helyiségek találhatók:

  • A Buvette
  • A balusztrádos előszoba
  • A Cavour-terem
  • A Maccari-terem
  • Az Olaszország-terem
  • A Risorgimento-terem
  • A Strucc-terem
  • Az aláírás csarnoka
  • A Marconi-terem
  • A plakátok csarnoka
  • A Pannini terem
  • Az aula

Törvényhozó kamara[szerkesztés]

A Palazzo Madama ülésterme

A törvényhozó terem egy vörös színnel tapétazott helyiség (amikor korábban különböző okok miatt kék volt, mindez a Savoyai-ház zászlójának színeihez kötődött): a pápai korszak előző udvarához képest magasan helyezkedik el. és így elővigyázatosságból az 1870-es Tiberis-árvíz után épült.

A Szenátus elnöki posztja mögött két téglalap alakú táblán két felirat található: az egyik az 1946-os népszavazást követő köztársaság kikiáltását említi; a másikon azok a szavak szerepelnek, amelyekkel II. Viktor Emánuel olasz király megemlékezett Olaszország egyesülésének kikiáltásáról.

A kupola mennyezetét gipszre festett szövet borítja, a neo-tizenhatodik századi groteszk technika szerint: Velario néven négy jogtudor képmásával, a négy polgári erénnyel és az egyesülés előtti királyságok négy fővárosával ellátott medalionokat tartalmaz.

Sala Cavour[szerkesztés]

Az ókori udvarház típusára épített mennyezet közepén egy ovális szemüreget helyeztek el Giambattista Pittoni (1687–1767) Bacchus és Ariadné című festményével. A terem az üléseken részt vevő kormánytagok rendelkezésére áll, és időnként a Minisztertanács ülésére is sor kerül.

Sala Maccari[szerkesztés]

Olaszország allegóriája, C. Maccari (1882–90) freskóján
Catilina Cesare Maccari freskóján

A terem – amelyet a damaszt falak színéről „sárga szobaként” is ismernek[34] – Cesare Maccariról kapta a nevét, aki az Oktatási Minisztérium által 1880-ban kiírt pályázat megnyerése után díszítette. A dekoráció a mennyezetet négy allegorikus figura formájában érinti a központi motívum körül, amely a diadalmas Itália megszemélyesítését ábrázolja. A négy medalion kifejezetten a kereskedelmet és a mezőgazdaságot (Ipar), a fegyvereket, a tudományt és a művészetet képviseli. Az allegóriákat meztelen fiúk és lányok formájában ábrázolják.

A falakat a plafonnal összekötő frízt Machiavelli és Guicciardini két mondata keretezi.

A falakon ehelyett az ókori Róma szenátusának öt híres epizódja látható. A jobb oldali első freskó közvetlenül a belépés után azt ábrázolja, hogy Appius Claudiust a szenátus elé vezették, hogy felszólítsa a rómaiakat, hogy ne fogadják el Cinea, I. Pürrhosz épeiroszi király nagykövete által felajánlott békefeltételeket. Az öreg Appio testsúlyának, széles és súlyos fáradtságának kifejezését szeretettel ragadja meg; a nagykövet alakja a szemlélet helyességének és nemességének köszönhetően látható. A két kisebb festmény a bejárat felőli falon, amelyet egy nagy ablak választ el egymástól, az egyik Papirio Gallo szenátort ábrázolja, aki szenvtelen volt a Rómát megszálló kelták előtt, a másik pedig a szamniták megvesztegetési kísérletét Curio Dentato ellen, hogy meggyőzze a rómaiakat a békéről.

A harmadik freskó a Római Szenátust ábrázolja abban a pillanatban, amikor Cicero[35] felháborodottan, Catilina felé kinyújtott karral a híres Quousque tandemben kitör. Catilina, aki a kép első emeletén álló bódéjában ülve lehajtja a fejét, és kezeivel görcsösen szorítja jobb lábát,[36] mindenki elhagyta.[37]

Az utolsó freskó Attilio Regolót ábrázolja abból a célból, hogy tanácsot adjon a Római Szenátusnak a Karthágó elleni ellenállásról, amely a visszatérés ígéretével a béke híveként és meggyőzőjévé küldte hazájába. A szenátus hallgat, a tömeg csodálja, Regulus családja könyörög, hogy törje meg adott esküjét, és ne térjen vissza Karthágóba, vakító kék az ég, amely a naplemente felé görbül, a római paloták hátterében, a haldokló fénytől körülvéve. a Nap.

Buvette[szerkesztés]

A Palazzo Madama buvette egy nagy terem, amelyet 1931-ből származó világos stukkós frízekkel és figurákkal díszített boltozat jellemez.

A sala egyik falán a firenzei Uffizi 16. századi Medici-kárpitja látható. Szemben van a bárpulttal, amelyen Vincenzo Gemito kis szobra áll, amely szökőkútként szolgál. A másik két falat Luciano Ventrone két csendélete gazdagítja: a La Pausa ( 2002 ) és az Odüsszeusz visszatér (2002).[38]

Olaszország-terem[szerkesztés]

Ez egy reprezentatív funkciókra használt nagy terem, amelyet az 1930-as évek elején egy válaszfal lebontásával alakítottak ki, modern stílusú kazettás mennyezettel.

A tizenhetedik századi fríznek a buvette felé néző részén a kerubok és az oroszlánok figurái dominálnak; a másikban viszont női alakok vannak. A termet hat történelmi freskó gazdagítja.

2003 augusztusában került a terembe Giuliano Vangi 2,35 méter magas fából készült olasz szobra, amely egy női alakot ábrázol, elefántcsont fonatokkal és szemekkel; a Palazzo Giustinianiba helyezték át. Ugyanebből az évből származik Piero Guccione Il nero e l'azzurro tengeri tájképe a szoba egyik rövid falán.[39]

Strucc terem[szerkesztés]

Abban különbözik a többitől, hogy az aranyozott fakazettás mennyezetben nem helyettesíti a szokásos Medici-frízt, struccsl: a 16. századi állat igába van kötve, nyakába szalaggal, a pajzsra. A 17. században bővített Medici-család.

Valószínűleg Osztrák Margit tiszteletére választották az „Autriche” (Ausztria) és az „autruche” (strucc) francia szójátékaként. Az is lehetséges, hogy ezt az állatot a gyorsaság és az elsőbbség, azaz a szilárdság és az erő heraldikai szimbólumaként választották. Az azonban biztos, hogy a struccot olyan szereplő választotta, aki nem viselt vallási tisztségeket, tekintettel az állat fején[40] húzódó koronára, amely a császártól való származást idézi.[41]

A falakra Mauro Reggio két Róma képe látható: az egyik a Marcellus Színház, a másik pedig a Piazza del Popolo ikertemploma. Itt található a huszadik századi festő, Corrado Cagli festménye is, amely az Etna kitörését ábrázolja, valamint egy tizenhetedik századi kárpit, amely gyermekes nőt ábrázol.

Tizenhatodik századi földvita[szerkesztés]

Medici Katalin francia királyné gyermekkorában csak néhány évig élt ott:[42] mivel X. Leó Nagy Lorenzo két élő ferfiutódjára hagyta az örökségét, Caterina tudomásul vette, amikor 1533-ban aláírta „az apai vagyonról való hivatalos lemondását féltestvére, Alessandro javára”.[43]

Ehelyett Alessandro halála után Caterina visszavonta féltestvére vagyonáról való lemondását, és csak 1560-ban kötötte meg az első „megállapodást” Osztrák Margittal: a francia királynét elismerték tulajdonosként, aki Ottavio Farnese feleségének adta a haszonélvezetet. „De a történet csak egy évvel az utóbbi halála után ért véget, amikor az örökös, Alessandro Farnese 1587-ben lemondott a Mediciek római rezidenciájára vonatkozó minden igényéről”.[44]

Egy év elteltével azonban „az I. Ferdinánd toszkánai nagyherceg és Lotharingiai Krisztina, Katalin unokahúga közötti házassági fejezetekben az előbbi megszerezte a még az utóbbi tulajdonában lévő családi vagyon átruházását, különös tekintettel a Palazzo Madamára”.[45] (1588)

A francia utazók körében a Medici Katalinnal az épület tulajdonjogáról folytatott vita szülte azt a legendát, hogy a Madama név rá utal.[46]

A tömegkultúrában[szerkesztés]

Két pár Madama[szerkesztés]

A népi képzeletben két (két évszázadon belül élt) nő története, akikről a Palazzo Madama a nevét kapta, összefonódik és zavaros, de fennáll a veszélye annak, hogy a zűrzavar még hangsúlyosabbá válik, ha diakronikus perspektívából nézzük a kérdést, amikor még egy harmadik is. előbukkan és egy negyedik.

Valójában az Olasz Királyság Szenátusa a római palota előtt Torinóban adott otthont, a szintén Madama nevet viselő palotában ; ez néha elhitette, hogy a két város egyetlen „Madam”-je létezik. Valójában különálló figurákról van szó, akik mélyen különböző korszakokat és valóságokat testesítenek meg.

Rómában az első Madame Ausztriai Margit volt, ami a 16. századi reneszánszra, valamint a pápasággal és a birodalommal való kapcsolatokra emlékeztet. A második római madame a bajor Violante Beatrice volt, a Medici család utolsó tulajdonosa, és tipikus tizennyolcadik századi karakter, aki az írók és a művészek védelmezője volt.

Másrészt az első torinói Madame a Bourbon-Franciaországi Maria Cristina volt, aki azt az időszakot testesíti meg, amikor a XVII. század közepén Savoyai hercegség a francia külpolitika vonzáskörébe került. Szintén a tizenhetedik században a második torinói királyi madame, Maria Giovanna Battista Savoy-Nemours- i hercegség kormányzóságát hajtotta végre: a második római madame-mel együtt azonban határozottan hajlamos volt a pártfogásra, ami 17161718 között, a torinói épület homlokzatának átdolgozása Filippo Juvarra által.

„Jön a Madama”[szerkesztés]

Az épület (mint a rendőrség és a vámigazgatás székhelye)[47] pápai adminisztratív használatából származik a „la madama” nyelvjárási kifejezés, amelyet ma is a közrendvédelmi erők meghatározására használnak.[48]

Bár különösen Rómában használják,[49] a kifejezés egész Olaszországban[50] jelen van. Minden effektushoz hozzátartozik a műfajirodalom rendőrségi metonímiájára használt szleng: ezt bizonyítja a külföldi könyvcímek olasz fordításában,[51] de olyan klasszikusokban is, mint a háborúban megfáradt Teresa Batista.[52]

Jegyzetek[szerkesztés]

  1. a b DBI
  2. il nome – poi mutato in Lombarda – successivamente divenne anche di piazza dei Matriciani. V. Umberto Gnoli, Topografia e toponomastica di Roma medievale e moderna, Roma 1984, v. alle voci e Pianta di Roma di Giovanni Battista Nolli nn. 810 e 811
  3. IVANA AIT, “Negotia di cardinali”. Giovanni de' Medici e la simulata compravendita di palazzo Madama, in Roma nel Rinascimento, 2014, p. 279
  4. Claudio Rendina, Le meraviglie di Palazzo Madama che fu casa di duchesse e cardinali, la Repubblica, 26 settembre 2004
  5. Il progetto, in realtà, era assai più ampio, e doveva rivaleggiare con il modello degli edifici imperiali del Palatino e di Costantinopoli saldandosi con il catino del "circo agonale" (l'odierna piazza Navona) per dominarlo ed incorporarlo in una grande scenografia (sul modello di quello che sarebbe stato il colonnato berniniano di san Pietro), ma, in queste gigantesche dimensioni, il progetto non fu mai attuato. (Joseph Connors, L'età barocca. Piazza Navona, giochi greci, geroglifici egiziani e potere papale, conferenza del 6 settembre 2008 tenuta a Roma in piazza del Campidoglio e scaricabile in formato mp3 sul sito della casa editrice Laterza Archiválva 2009. január 22-i dátummal a Wayback Machine-ben.)
  6. Sulla presenza di Alfonsina Orsini, v. Salomon Reinach, L'EX-VOTO D'ATTALE ET LE SCULPTEUR ÉPIGONOS, Revue des Études Grecques, Vol. 7, No. 25 (1894), p. 39.
  7. Mario Caprara, Delitti e luoghi di Roma criminale Newton Compton, 2016, attesta la costruzione e la presenza nel vicino palazzo Lante della giovane Caterina de' Medici, futura regina di Francia.
  8. Christoph L. Frommel, Papal Policy: The Planning of Rome during the Renaissance, The Journal of Interdisciplinary History, Vol. 17, No. 1, The Evidence of Art: Images and Meaning in History (Summer, 1986), p. 56.
  9. La biblioteca di San Marco, del convento dei Domenicani in Firenze, fu il primo rifugio della raccolta privata medicea dopo il 1494, quando i Medici dovettero lasciare Firenze. Il patrimonio librario e manoscritto dei Medici rimase qui per tutto il tempo dei tumulti savonaroliani, finché esso non venne riacquistato nel 1508 da Giovanni de’ Medici e portato a Roma dove venne sistemato a palazzo Madama: v. Eugenio Garin, La biblioteca di San Marco, Firenze; Le Lettere. 1999; Enea Piccolomini, Delle condizioni e delle vicende della libreria medicea privata, «Archivio Storico Italiano» s. 3, t. 19 (1874), p. 103–129.
  10. Già nel 1550 l'Aldrovandi definisce la Casa di Madama presso Agona il luogo in cui aveva veduto alcune statue romane nel giardinetto giù del palagio ed alcuni bassorilievi marmorei dentro un altro giardinetto del medesimo palazzo: Salomon Reinach, LES GAULOIS DANS L'ART ANTIQUE ET LE SARCOPHAGE DE LA VIGNE AMMENDOLA (Deuxième article), Revue Archéologique, Troisième Série, T. 13 (JANVIER-JUIN 1889), pp. 18–19.
  11. Trattandosi della figlia naturale di Carlo V, prima che con la sua morte i due tronconi del casato l'Asburgo si dividessero, ambedue le discendenze rivendicano questo legame: lo dimostra l'allocuzione tenuta il 29 settembre 1998 dinanzi al Senato della Repubblica italiana, nell'Aula di palazzo Madama, dal re di Spagna Juan Carlos I di Borbone, che ricordò tra l'altro l'antico legame del suo casato col palazzo che li ospitava.
  12. "Il compito precipuo di concorrere all’attuazione della politica medicea specie in delicatissimi incarichi (quali, ad es.: i conclavi degli anni 1590–1592; l’assoluzione di Enrico IV nel 1595; il compromesso nel conflitto ferrarese del 1598; le controversie tra Venezia e la Santa Sede 1603–1606) rese necessaria una particolare organizzazione del servizio diplomatico e il suo scopo fu anzitutto quello di raccogliere e distribuire le informazioni secondo le esigenze della tradizione medicea. A Palazzo Madama venne quindi organizzato un unico centro di raccolta delle informazioni, una istituzione che preannunciava Times, Reuter, e Intelligence Service": Zygmunt Wazbinski, IL CARDINALE FRANCESCO MARIA DEL MONTE (1549 – 1626), LEO S.OLSCHKI EDITORE, FIRENZE 1994.
  13. "Per i tetti che piovono per tutte le parti et per la cantina, che per la copia d'acqua non può servire": E. Fumagalli, Palazzo Madama, Editalia, 2005, p. 53.
  14. Aa.Vv., La musica al tempo di Caravaggio, Gangemi Editore, p. 47.
  15. Nel tour attraverso il barocco romano di Aleksandra Smirnova, Nikolai Gogol', che le faceva da cicerone, incluse anche questa facciata ed il relativo palazzo: Gavriel Shapiro, Nikolai Gogol' and the Baroque Heritage, Slavic Review, Vol. 45, No. 1 (Spring, 1986), p. 104.
  16. Contate da Joseph Connors, e da lui ricondotte al simbolo del pontificato mediceo di Leone X. L'età barocca. Piazza Navona, giochi greci, geroglifici egiziani e potere papale, conferenza del 6 settembre 2008 tenuta a Roma in piazza del Campidoglio e scaricabile in formato mp3 sul sito della casa editrice Laterza Archiválva 2009. január 22-i dátummal a Wayback Machine-ben.
  17. Secondo Hermann Voß, Andreas Schlüters Reiterdenkmal des Großen Kurfürsten und die Beziehungen des Meisters zur italienischen und französischen Kunst, Jahrbuch der Königlich Preussischen Kunstsammlungen, 29. Bd. (1908), p. 161, il progetto di portali I e II del Louvre, elaborato dal Bernini, richiamava motivi architettonici della facciata barocca di palazzo Madama.
  18. Vernon Hyde Minor, Passive Tranquillity: The Sculpture of Filippo Della Valle, Transactions of the American Philosophical Society, New Series, Vol. 87, No. 5 (1997), p. 10.
  19. Firenze, nuovo allestimento per Tesoro di San Lorenzo, 13 novembre 2015 Archiválva 2018. január 25-i dátummal a Wayback Machine-ben.
  20. Notizie della venuta in Roma di Canuto II., e di Cristiano I., re di Danimarca, negli anni 1027 e 1474, e di Federico IV. giunto a Firenze con animo di venirvi nel 1708, ecc., p. 18
  21. Carlo Pietrangeli, Guide rionali di Roma – Volume 8, Parte 2 – Pagina 74 – 1993
  22. Sull'acquisto da parte della Dataria pontificia v. Les congrégations romaines: guide historique et pratique par Félix Grimaldi, Éditeur: impr. San Bernardino (Sienne), 1890, p. 457.
  23. Il quale, nelle vicinanze, per tutto il secolo prima vi aveva tenuto la vecchia sede della Dogana: v. Regesto di documenti della famiglia Franciotti Della Rovere, di Patrizia Rosini, lulu.com, 2015, p. 18, nota 1.
  24. Dizionario di erudizione storico-ecclesiastica da s. Pietro sino ai nostri... – Gaetano Moroni Romano – Google Libri
  25. Jérôme de La Lande,Voyage d'un françois en Italie, fait dans les années 1765 et 1766. Tome 4 (contenant l'histoire & les anecdotes les plus singulières de l'Italie, & sa description, les moeurs, lei usages), (1732–1807). Éditeur: chez Desaint (A Venise) – 1769, p. 188.
  26. Dizionario di erudizione storico-ecclesiastica da s. Pietro sino ai nostri giorni specialmente intorno ai principali santi...: Tem-Tes, Volume 74, dalla Tipografia Emiliana, 1855, p. 157.
  27. Senato della Repubblica
  28. Dizionario di erudizione storico-ecclesiastica da s. Pietro sino ai nostri giorni specialmente intorno ai principali santi...: Tem-Tes, Volume 74, dalla Tipografia Emiliana, 1855, p. 371.
  29. Per Dizionario di erudizione storico-ecclesiastica da s. Pietro sino ai nostri giorni specialmente intorno ai principali santi..., Tem-Tes, Volume 74, dalla Tipografia Emiliana, 1855, p. 85 è definita in thermis Alexandrinis dal placito del 998 che risolveva le questioni di confine tra gli abati di Farfa ed il capitolo della chiesa di Sant'Eustachio: ciò a riprova del fatto che sin dall'antichità era noto che l'area insisteva sulle Terme Alessandrine.
  30. In quest'occasione emerse, a 5 metri di profondità, il pavimento mattonato che reggeva le sospensurae delle Terme alessandrine, sul quale era stato collocato l'oratorio della chiesa: Robert Coates-Stephens, Dark Age Architecture in Rome, Papers of the British School at Rome, Vol. 65 (1997), p. 212.
  31. Descrizione del Cortile d'Onore sul sito del Senato della Repubblica Archiválva 2010. június 1-ji dátummal a Wayback Machine-ben.
  32. Alberto Racheli: Restauro a Roma 1870 – 2000 – Marsilio 2000, pagg. 114–115.
  33. Elio Lodolini, Cominciò nel 1870 la guerra del Palazzo contro gli Archivi, Strenna dei Romanisti – Natale di Roma 2014, ab U.c. MMDCCLXVII, pp, 272-273.
  34. Usa ancora di recente la denominazione, tra gli altri, Alberto Olivetti, Quando si dice senatore!, Il Manifesto, 31 dicembre 2021, che si sofferma sull'«impianto parenetico, esortativo del programma della Sala Gialla», commisurando il tratto morale delle pitture di Maccari al genere retorico del vir illustris.
  35. Charles Knapp, Scenes from Roman Comedy at Normal College, The New York Latin Leaflet, Vol. 6, No. 136 (Jan. 8, 1906), p. 1, taccia di "inaccuratezza" l'immagine, perché Cicero is figured as a man well on in years, with snow-white hair, mentre in B C 63 Cicero was but 43 years of age.
  36. Per G. A. Cesareo, I freschi di Cesare Maccari al Senato, in Lettere e Arti, periodico diretto da Enrico Pansacchi, annata 1889, fasc. 1, l'ambiente ricorda “un po' ne' particolari alcuni quadri del Géróme, segnatamente La morte di Cesare”, ma “il pittore ha saputo popolarlo di figure originali per carattere, efficaci per atteggiamento. È senza dubbio maraviglioso il partito che il Maccari ha saputo ricavare da codeste figure irose o disperate o beffarde, attente o infastidite, solitarie o raggruppate, in atto di commiserazione o di minaccia, a seconda della passione dominante nell'animo. (…) Cicerone è a punto per l'animata verità della sembianza, dove al fine si scopre la fiamma d'una collera troppo lungamente rattenuta; per la potente espressione di tutte le membra rivolte, con la parola, contro il congiurato, a schiacciarlo, la parte migliore di questo fresco; che rimarrà senza dubbio fra i più belli della pittura contemporanea”.
  37. Come dimostrano i vacuefacta subsellia, su cui si sofferma Charles Knapp, Editorial: Bell's Latin Picture Cards: Speculum Imperi Romani, The Classical Weekly, Vol. 7, No. 6 (Nov. 15, 1913), p. 41, nell'illustrare il "well known fresco by Maccari"
  38. Descrizione della Buvette sul sito del Senato della Repubblica Archiválva 2010. november 27-i dátummal a Wayback Machine-ben.
  39. Descrizione della Sala Italia sul sito del Senato della Repubblica Archiválva 2010. június 1-ji dátummal a Wayback Machine-ben.
  40. Descrizione della Sala dello Struzzo sul sito del Senato della Repubblica Archiválva 2010. június 1-ji dátummal a Wayback Machine-ben.
  41. Nell'opera cinquecentesca Delie Carlo V è evocato simbolicamente, da un autore di parte francese, nel contrasto tra l'aquila e lo struzzo: Verdun-Louis Saulnier, Maurice Scève (ca. 1500–1560), Slatkine, 1948, p. 275.
  42. L'imprecisione dei viaggiatori francesi si spinge fino all'anacronismo in Jérôme de La Lande, Voyage d'un françois en Italie, fait dans les années 1765 et 1766, Tome 4, Éditeur: chez Desaint (A Venise), 1769, p. 189, secondo cui Caterina avrebbe commissionato la facciata a Marucelli (che invece nacque cinque anni dopo la morte della regina di Francia).
  43. E. Fumagalli, Palazzo Madama, Editalia, 2005, p. 51.
  44. E. Fumagalli, Palazzo Madama, Editalia, 2005, p. 52.
  45. E. Fumagalli, Palazzo Madama, Editalia, 2005, p. 52.
  46. Antoine-Claude Valery, Voyages historiques, littéraires et artistiques en Italie: guide raisonné et complet du voyageur et de l'artiste, Tome 3, Éditeur: Baudry (Paris), 1838, p. 156; v. anche La Revue de Paris (Paris), 1933-05, p. 24.
  47. Il cortile che conteneva la rimessa delle carrozze, utilizzate dall'amministrazione per i fini di repressione del contrabbando, fu poi oggetto del progetto di ristrutturazione da cui il Gabet ricavò l'aula del Senato del Regno.
  48. Burrhus F. Skinner, Il comportamento verbale, Armando editore, 2008, pagina 312.
  49. Antonino Alessandro, Paolo Di Pierdomenico, Salvatore Esposito, Racconto Criminale: Omaggio a Giancarlo De Cataldo, Nero Cafè/Nero Press, 2013.
  50. A Milano compare nella canzone di Giorgio Gaber La ballata del Cerutti, per la quale il paroliere Umberto Simonetta attingeva al gergo della mala locale (Umberto Fiori, Umberto Simonetta: un paroliere di lusso, Doppiozero, 3 ottobre 2018). A Torino lo si fa risalire ad una parallela (ma successiva, rispetto a Roma) destinazione poliziesca del locale Palazzo Madama e Casaforte degli Acaja: v. Perché a Torino la polizia viene chiamata «Madama»?, Diario di Torino, 20 dicembre 2016.
  51. Ed McBain, Fuzz, 1968, tradotto in Allarme: arriva la madama da Mondadori, 1973.
  52. Jorge Amado, Teresa Batista stanca di guerra, Einaudi, 2013, p. 30.

Fordítás[szerkesztés]

  • Ez a szócikk részben vagy egészben a Palazzo Madama (Roma) című olasz Wikipédia-szócikk ezen változatának fordításán alapul. Az eredeti cikk szerkesztőit annak laptörténete sorolja fel. Ez a jelzés csupán a megfogalmazás eredetét és a szerzői jogokat jelzi, nem szolgál a cikkben szereplő információk forrásmegjelöléseként.

További információk[szerkesztés]