Gallerie dell’Accademia
| Gallerie dell’Accademia | |
.jpg) | |
 | |
| Elhelyezkedés | Velence Olaszország |
| Cím |
|
| Alapítva | 1750 |
| Megnyílt | 1817 |
| Építési stílus |
|
| Építész(ek) |
|
| Elhelyezkedése | |
 Gallerie dell’Accademia
Pozíció Olaszország térképén
| |
 é. sz. 45° 25′ 52″, k. h. 12° 19′ 41″45.431078°N 12.328139°EKoordináták: é. sz. 45° 25′ 52″, k. h. 12° 19′ 41″45.431078°N 12.328139°E | |
 | |
| A Gallerie dell’Accademia weboldala | |
 A Wikimédia Commons tartalmaz Gallerie dell’Accademia témájú médiaállományokat. | |
A velencei Gallerie dell'Accademia (Az Akadémia Galériája) olasz állami múzeum, a Dorsoduro negyedben található, az Accademia híd lábánál, ahol a 19. század eleje óta a Santa Maria della Carità-templomból, a lateráni kanonokok kolostorából és a Scuola Grande di Santa Maria della Carità-templom alkotta hatalmas komplexumból áll (a bejárat az utóbbi portálján keresztül közelíthető meg). Nevét a Képzőművészeti Akadémiáról kapta, amely 1817-ben nyitott meg, és 2004-ig közös székhelyük volt.
A venetói és velencei művészet legjobb gyűjteményét egyesíti, különösen a 14. és a 18. század közötti időszak festményeit: a főbb szereplő művészek Tintoretto, Giambattista Pittoni, Tiziano, Canaletto,[1] Giorgione, Giovanni Bellini, Vittore Carpaccio, Cima da Conegliano és Veronese. Más művészeti ágak alkotásait, például szobrokat és rajzokat is őriznek itt, köztük Leonardo da Vinci híres Vitruvius-tanulmányát (csak különleges alkalmakkor állítják ki).
Az Galéria az Olasz Művelődési Minisztérium tulajdonában van, amely 2014 óta a kiemelt autonómiával rendelkező múzeumi intézetek közé sorolja.[2]
_Annunciation_by_Giambattista_Pittoni_-_Gallerie_Accademia.jpg)
Bemutatott alkotások (válogatás)
[szerkesztés]- Assisi Szent Klára, poliptichon (vagy Szűz Mária megkoronázása Krisztus és Szent Ferenc történeteivel), 1350 k.
- Trónoló Madonna a Gyermekkel és a két megrendelő, 1350 előtt
- Oroszlán-poliptichon, 1357
- Angyali üdvözlet Keresztelő Szent János, Nagy Szent Gergely, Szent Jakab és Szent István (vértanú) között, 1371
- Szűz Mária megkoronázása, 1375
- Apokalipszis, poliptichon, 1360–1390 k.
- Trónoló Madonna a Gyermekkel és híveik, 1394
- Juszticia Mihály] és Gábriel arkangyalok között, 1421
- Irgalmas Madonna Keresztelő Szent János és János evangélista társaságában, 1415/1420
- Szent Ilona, poliptichon, 1427 után
- A Szent Szűz megkoronázása a Paradicsomban főangyalok és szentek, az egyház négy doktora és az evangélisták között, 1447–1448
- Idősebb Jakab apostol Szent János és Benizi Szent Fülöp, Mihály arkangyal és Toulouse-i Szent Lajos, 1450 k.
- Madonna a Gyermekkel, 1448 után
- Madonna az áldott Gyermekkel és kerubokkal, 1450 k.
- Madonna az áldott Gyermekkel, 1440 k.
- Szent Mónika házassága, 1430 után
- Antonio Vivarini és Giovanni d'Alemagna
- A kegyelem Madonnája, triptichon, 1450 k.
- Szent Girolamo és az adományozó Girolamo Amadi, 1440–1450 k.
- A Zodiákus Madonnája, 1459–1463
- Ca' Morosini, poliptichon, 1464
- Szent Ambrus, Szent Lajos, Szent Péter, Szent Pál és Szent Sebestyén, 1477
- Szent György, 1460 k.
- Szent Péter és Pál, 1490 k.
- Szent Ansovino és Girolamo, 1490 k.
- Ferrer Szent Vince és Szent Rókus, Szent Sebestyén, Szent Péter mártír és a Megbocsátó Madonna között, 1478 k.
- Fiatal férfi képmása, 1480 k.
- Szentek disputája, 1480
- Keresztelő Szent János és Szent Máté, 1480 után
- Szent Sebestyén, triptichon, 1464–1470
- Szent Lőrinc, triptichon, 1464–1470
- Jézus születése, triptichon, 1464–1470
- Madonna, 1464–1470
- Madonna az áldott Gyermekkel, 1475–1479
- Trónoló Madonna alvó Gyermekét imádja, 1475
- Contarini-Madonna, 1475–1480 k.
- Madonna vörös kerubokkal, 1485 k.
- Szent Jób oltárképe, 1487 k.
- A fácskák Madonnája, 1487
- Angyali üdvözlet, (segítőkkel) 1489-90
- Madonna Gyermekével Alexandriai Szent Katalin és Mária Magdolna társaságában, 1490 k.
- Négy Allegória, 1490–1500 k.
- Giovanelli szent beszélgetése, 1504
- Rózsás Szent Donát kegyelme, 1502
- Glóriás Szent Szűz szentekkel, 1510–1515 k.
- A halott Krisztus siratása, (segítőkkel) 1515–1516
- Giustiniani Boldog Lőrinc, 1445
- Körmenet a Szent Márk téren, 1496
- A Szent Lőrinc-csatornába esett kereszt, 1500
- Pietro de' Ludovici csodálatos gyógyulása, 1501?
- Angyali üdvözlet, 1494–1497
- Jézus az apostolok lábát mossa, 1500
- Áldott Szent Péter és híve, 1505 k.
- Szűz Mária halála, 1510 k.
- A négy látomás a Túlvilágról 1500–1503 k.
- Remeték triptichonja 1493 k.
- Keresztre feszített mártírok triptichonja 1497 k.
- Szent Orsolya történetei, 1490–1495
- A Rialto híd keresztjének csodája, 1496 k.
- Jézus bemutatása a templomban, 1510
- Az Ararat hegyének tízezer vertanúja, 1515
- Vitruvianus-tanulmány, 1490 k.
- Angyali üdvözlet, 1485–1535
- Szent Tamás hitetlensége Magno püspökkel, 1492
- Madonna narancsfával, 1496–1498
- Trónoló Madonna a Gyermekkel és szentekkel, 1496–1499
- Rafael arkangyal Tóbiás Szent Miklós és id. Szent Jakab
- A halott Krisztus, a Madonna, Nikodémus és Szent János evangélista a Máriákkal
- Szent Márk oroszlánja Keresztelő Szent János, János evangélista, Mária Magdolna és Szent Girolamo, 1506–1508
- A Szent kereszt ereklyéinek felajánlása a Scuola di San Giovanni Evangelista szerzeteseknek, 1495 után
- A Campo San Lio ereklyéjênek csodája, 1494 után
- Benvegnudo leányának csodálatos gyógyulása , 1502
- A Szent Kereszt csodája, 1510 előtt
- Vénasszony, 1506 k.
- Vihar, 1507–1508
- Koncert, 1507 k.
- Négy szent, 1508 k.
- Sírbatétel és szentek, 1510
- Zebedeus fiainak elhívása, 1510
- Ima a kertben Toulouse-i Szent Lajossal, Ferenccel, Domonkossal és Márkkal, 1516
- Szent Antal apát és Fekete Szent Pál, 1520
- Angyali üdvözlet, 1540 k.
- Kármel-hegyi Szűzanya, 1522 k.
- Szentek diskurzusa: Szent József, [Szent Lucia]] és Magdolna 1514
- Sacra conversazione, 1523–1525
- Assunzione della Vergine, 1513
- I santi Marco, Giorgio e Nicola liberano Venezia dai demoni
- Giovane malato o Ritratto di gentiluomo nel suo studio, 1530 k.
- Giustiniani Boldog Lőrinc két kanonok és Toulouse-i Szent Lajos, Ferenc, Bernardin, Keresztelő János között, 1532
- A gyűrű átadása a dózsénak, 1534 k.
- Mária bemutatása a templomban, 1534–1538
- Keresztelő Szent János, 1540 k.
- Madonna a Gyermekkel 1560–1565 k.
- Pietà, 1575–1576
- A szabók Madonnája, 1533
- A gazdag Epulone, 1543–1545
- Angyali üdvözlet és Örök Atya a Szent Márk tér fölött, 1543–1544
- Szent Márk felszabadít egy rabszolgát, 1548
- Szent Márk testének ellopása, 1562
- Jacopo Soranzo ügyész portréja, 1550 k.
- Az állatok teremtése, 1550–1553
- Ádám és Éva megkísértése, 1550–1553 k.
- Káin megöli Ábelt, 1550–1553
- Szent Lajos, Szent György és a hercegnő, 1552
- Szent András és Girolamo, 1553
- Jézus bemutatása a templomban, 1554–1555
- Szűz Mária mennybevétele, 1550–1555 k.
- Krisztus levétele a keresztről, 1550–1560 k.
- A kincstárnokok Madonnája, 1566
- Jacopo Soranzo ügyész arcképe, 1550
- Antonio Cappello ügyész portréja, 1571?
- Alvise Mocenigo dózse arcképe, 1570–1577
- Justicia és Pazienza, 1542
- Pásztorok imádása, 1545 k.
- San Girolamo, 1556
- A lepantói csata allegóriája, 1572–1573
- Vacsora Lévi házában, 1573
- Trónoló Madonna a Gyermekkel, a kis Keresztelő Jánossal és szentekkel, 1562–1564
- Alexandriai Szent Katalin misztikus házassága, 1575 k.
- Velence fogadja Herkules és Ceres tiszteletét, 1575–1577?
- Angyali üdvözlet, 1578
- Crocifissione, 1570–1588
- Assisi Szent Ferenc fogadja a stigmákat, 1581–1582
- Szent Miklós Mira püspökévé választják
- Meditáció, 1618 k.
- Dávid, 1620 k.
- Izsák feláldozása, 1625–1626
- Ábelt siratják szülei, 1628 előtt
- A Simone háza-konviktus, 1635–1640
- Ügyész portréja, 1636?
- Angyali üdvözlet, 1664 előtt
- Homérosz, 1636–1638
- Szent Péter keresztre feszítése, 1659–1660
- Perszeusz levágja a Medúza fejét , 1660 k.
- Mitológiai jelenet, 1660 k.
- Gróf Giovanni Battista Vailetti arcképe , 1710 k.
- Diana és Kallisztusz, 1712–1716
- Bachhanália Pan tiszteletére, 1716?
- Eszkulápiusz álma, 1720 k.
- Tájkép patakkal, szerzetesekkel és mosónőkkel
- La Pittura, 1730 k.
- La Scultura, 1730 k.
- Venus és Adonisz
- Ritratto di bambina con bussolà, 1725
- Ritratto di giovinetto, 1726–1726
- Ritratto del console francese Le Blond, 1727
- Ritratto del cardinale Melchior de Polignac, 1732
- Autoritratto, 1746 k.
- Krisztus a kereszten a két lator között, 1710
- Indovina, 1740
- Judit és Holofernész, 1730–1740
- Európa elrablása, 1725 k.
- Apolló és Mars, 1725 k.
- A kígyók büntetése, 1730–1740 k.
- Szent József a Gyermekjézussal és szentekkel, 1735 k.
- A Szent Család megjelenése San Gaetanónak, 1735-36
- Szent Ilona megtalálja a Szent Keresztet, 1743 k.
- A loretói Szent Ház áttelepítése, 1743 k.
- Bikavadászat, 1732 k.
- Európa elrablása, 1740–1750
- Baccanale, 1740–1750
- Egykori épület romjai, 1730 k.
- Antik rom, diadalív és oszlopok, 1730 előtt
- Hinta
- Trónoló Madonna a Gabrielli di Gubbio család szentnek el és boldogaival, 1736
- Capriccio romokkal és a Portello-kapu Páduában, 1760 k.
- Capriccio klasszikus romokkal és épületekkel,
- Perspektíva portikusszal, 1765
- Perspektívikus tájkép építészekkel, 1771–1777
- Il rio dei Mendicanti e la Scuola di San Marco, 1740 k.
- Capriccio gótikus épülettel és obeliszkkel, 1741 után
- Capriccio ókori diadalívvel és kecskékkel, 1741 után
- Táncóra, 1740–1750
- Concertino, 1741
- Talány, 1750 előtt
- Patikus, 1752
- Fésülő, 1741 k.
- Szabó, 1741
- Erminia és Vafrino találkoznak a sebesült Tancredivel, 1750–1755
- Sebesült, 1752
- Angyali üdvözlet, 1758
- Luigi Pisani ügyész családja, 1758 k.
- A festészet és az érdem, 1761
- Carlo Lodli arcképe, 1770 k.
- A három angyal megjelenése Ábrahámnak, 1773 k.
- San Marcuola-olajtároló tüze, 1790
- A San Marco és a San Giorgio-öböl a la Giudeccával, 1780
- Rinaldo és Armida, 1814
- Arisztid, 1812
- Szolón, 1812–1813
- A jeruzsálemi nagy templom lerombolása, 1860–1863
- Önarckép 88 évesen, 1878
- Köd a Szent Márk téren, 1842
_Crassus_sacks_the_Temple_in_Jerusalem_by_Giambattista_Pittoni_-_Gallerie_Accademia.jpg)
Az Akadémia alapítása (1750) óta szerez be képzőművészeti alkotásokat oktatási és restaurálási célokra. A Serenissima (1797) bukásával és a Pozsonyi béke megkötésével (1805. december) Velence francia pályára lépett, és a Napóleon által létrehozott Itáliai Királyság egyik tartományává vált. Ebben az időszakban számos rendelet az összes középület bezárásához vezetett, a kolostorok, mintegy 40 plébánia és mintegy 200 kultikus hely felszámolásához, valamint sok más lerombolásához.[3] Azokat a műtárgyakat, amelyek végül nem kerültek szétszóródásra (sok a Louvre után az olasz királyság főmúzeumába, a milánói Brerába került), az Akadémián gyűjtötték össze, alapvetően művészeti hallgatók számára, oktatási céllal.[3]
A gyűjtemény eredeti helye a Fonteghetto della Farina volt, de később ezen épületek rendelkezésre állása a hatóságokhoz került, miután az elnyomások 1807-ben a lateráni kanonokok kolostorának, a templomnak és a Scuola della Caritànak a választásához vezettek.[3] Egy ilyen változatos épületegyüttes kialakítását az akadémikusok értetlenül fogadták, különösen az átadással és az átalakítással járó óriási kiadások miatt, de a kormány döntése nem változott. A mélyreható munkálatok tehát Giannantonio Selva professzor és Francesco Lazzari építész megbízásával kezdődtek: a templomot vízszintesen és függőlegesen is szobákra osztották, megszüntetve az összes oltárt és berendezést; az alsó emeletet öt nagy, az iskola számára szánt helyiségre osztották, míg az emeleten két nagy, tetőablakkal megvilágított, műalkotások bemutatására fenntartott termet alakítottak ki; míg a templom eredeti gótikus ablakait befalazták. Ezenkívül a kolostor elveszítette a Palladio-féle elrendezés egy részét, hogy új szárnyakat építhessenek (1834), a homlokzatot Lazzari átalakította (1830), és az iskola átriumát módosították.[3]
A gyűjtemény első magja a hallgatók esszéiből és a gipszöntvények gyűjteményéből is állt (innen ered a többes számú Gallerie „galériák” elnevezés), és 1817-ben sikeresen kiállították őket.[4] A gyűjtemény a legyőzött Franciaországból hazahozott festményekkel és mindenekelőtt nagy gyűjtők hagyatékával gazdagodott. További felvásárlások történtek, amikor a galériák az államhoz kerültek (1879), és ezután is folytatódtak. A művészeti iskola és a múzeum szétválasztását 1870-ben kezdték el, és csak 1882-ben fejezték be. A művészeti galéria első átszervezésére, a tizenkilencedik századi festmények megszüntetésével, 1895-ben került sor Giulio Cantalamessa vezetésével: összegyűjtötték a nem velencei iskolák kis példányait, a többi festményt pedig időrendi sorrendbe rendezték; a nagy vászonciklusokat a Carità-templom két termében gyűjtötték össze (Carpaccio Szent Orsolya történetei és az igaz kereszt ereklyéjének csodái különböző művészektől); Tiziano: Mária bemutatása a templomban című művét végül a Sala dell'Albergo della Scuolában helyezték el, így visszatért az eredeti kontextusba, amelyre tervezték.[5]
Az első világháború idején a legfontosabb festményeket Firenzébe menekítették, az 1920-as évek elején visszatértek, és rávilágítottak az átszervezés szükségességére. 1923-ban részben vissza akarták állítani a templom apszis termét, megszüntetve a tizenötödik századi festményeknek szánt helyiségeket, helyreállítva a kazettás mennyezetet és a gótikus ablakokat; a Szent Orsolya történetei a ma is nekik otthont adó helyiségbe kerültek, míg a Csodák ciklusa itt maradt. Ugyanebben az időszakban a Szűz Mária mennybevétele-festmény elhagyta a múzeumot, hogy visszatérjen a Frari főoltárához. A fennmaradó tizenkilencedik századi alkotásokat a Ca' Pesaro raktárában hagyták, míg sok külföldi iskola alkotásai a Ca' d'Oróban székelő Franchetti Galériába kerültek.[6]
Az utolsó konfliktus idején a velencei remekműveket különféle decentralizált helyeken védték, köztük a Sassocorvaro erődben is. 1944–1949-ben a legújabb muzeográfiai elvek szerint további korszerűsítési munkálatokat végeztek, Vittorio Moschini irányításával előkészítették a tizenkilencedik századi szobákhoz kapcsolódó új épület gondos felújítását és bővítését, amelynek munkáit Carlo Scarpa végezte. Ezt a beavatkozást csak 1960-ban lehetett véglegesen lezártnak tekinteni, a munkálatok ritkításával, a történelmi hamisítások kiküszöbölésével és a felhasznált anyagokra való nagyobb odafigyeléssel.[7]
Francesco Valcanover irányításával 1961 és 1967 között a rendszerek és szolgáltatások frissítésére került sor. Továbbá a grafikai kollekció átrendeződött a legfelső emelet, adekvát légkondicionált helyiségeiben. A közelmúltban Andrea Palladio épületének legfelső emeletén új raktárt nyitottak, és elvégezték az ismertetők általános felújítását.[7] A 2001–2003 közötti időszakban a Galéria terei egy világítási projekt és a kiállítási területek bővítésének középpontjában álltak. E beavatkozások egy része szintén a Gioco del Lotto támogatásának köszönhetően valósult meg, a 662/96. számú törvény[8] előírásainak megfelelően.
Székhelye
[szerkesztés]A Santa Maria della Carità-komplexum
[szerkesztés]Templom és kolostor
[szerkesztés]A 12. században épült templom és kolostor a következő századtól egy Battuti Iskolának adott otthont, anyagi támogatásért. A 15. században IV. Jenő (velencei származású) pápa támogatásának köszönhetően nőtt a bevétel, ami lehetővé tette az épületek felújítását és további bővítését.
A komplexum a következő évszázadban is virágzott, olyannyira, hogy Andrea Palladiót megbízták egy nagyon ambiciózus kolostorprojekttel, amely soha nem fejeződött be. Az 1630-as tűz ehelyett hanyatlásának kezdetét jelenti, amely 1744-ben a harangtorony összeomlásával tetőzött.
1768-ban a lateráni kanonokok rendjét felszámolták, a templomot 1806=ban bezárták.
A Santa Maria della Carità nagyszerű iskolája
[szerkesztés]
Az 1260-ban alapított Jótékonysági Iskola az első nagy iskolák (azaz a Battuti) egyike volt. Először a San Leonardo-templomban, majd a Giudeccában kapott helyet, 1261-ben már kapott helyet ebben a kolostorban.[9] A többi iskolához hasonlóan a szegények iránti kölcsönös segítségnyújtás és jótékonysági feladatai is voltak, amelyet testvérei és a Velencei Köztársaság által befizetett összegek körültekintő befektetésével is művelt.
Gazdagságának köszönhetően a testvériség több alkalommal is segíthette a kanonokokat ingatlanok megvásárlásával, például földterület megvásárlásával, amelyen 1344-től állandó székhelyét építette. A bejárat azonban közös maradt a kolostorral, és a mai bejárattól balra lévő ajtó volt, amelyet az iskola védőszentjeivel díszített gótikus edikulumok díszítettek. Belül a káptalani kazettás mennyezettel (15. század, megőrzött) és számos festmény gazdagította. A legfontosabbak közé tartozik az eredeti helyen (korábban Sala dell'Albergo della Scuola) kiállított két alkotás: Tiziano: Mária bemutatása a templomban (1538), valamint Antonio Vivarini és Giovanni d'Alemagna: Madonna della Carità triptichonja. (1480); a sorozat másik két alkotása, Giampietro Silvio: A Szűz házassága és Girolamo Dente Angyali üdvözlet című alkotása, amely korábban Mason Vicentino plébániatemplomában[3] állt, mára újra egyesült eredeti kontextusával.
1760 körül Bernardino Maccaruzzi és Giorgio Massari belső és külső változtatásokat hajtott végre a korábbi gótikus homlokzat teljes cseréjével és a portál mezőre nyílásával (a homlokzat 1830-ban nyeri el jelenlegi megjelenését). Bár még mindig virágzott, az Iskola 1806-ban elnyomást is szenvedett.
Gyűjtemények
[szerkesztés]A mai gyűjtemény a következőkre osztható: művek, amelyek mindig is a Santa Maria della Caritàban és Iskolájában voltak, az elnyomások során gyűjtött művek, a régi helyről idekerült akadémikusok kisszámú művei, speciálisan vásárolt művek (pl. Farsetti apát 1805) gipszgyűjteményét, és végül hagyatékon keresztül érkeztek a művek. A legrégebbi hagyatékok között emlékezünk Giambattista Pittoni Angyali üdvözletére 1757-ből, amelyet azóta, hogy az Akadémia elnöke lett, a hagyományoknak megfelelően a Velencei Akadémia otthonául szolgáló Akadémia tárgyalótermében, ma pedig a festőtermében állítják ki. Paladia con Tintoretto, Girolamo Molin (1816), amely velencei primitívek különféle műveit készítette, Felicita Reiner (1833, csak 1850-ben formálták), amely Piero della Francesca (San Girolamo és az adományozó Girolamo Amadi) műveit készítette. Giovanni Bellini (Madonna és gyermeke Szent Katalin és Mária Magdolna között), valamint Girolamo Contarinié (1838), amely 180 alkotást tartalmazott, köztük a Madonna degli Alberettit és a szintén Bellini négy allegóriáját, valamint hat Pietro Longhi festményt.[4] A grafikai gyűjtemény 1822-ben jött létre Giuseppe Bossi több mint háromezer darabból álló gyűjteményének megvásárlásával, köztük a híres vitruviusi emberrel, valamint a lombard, ligur, bolognai, toszkán, római, francia, német és flamand.[4]
A 19. században a gyűjtemények uralkodó velencei festészetre való irányultságát korlátozónak tartották, és a más iskolákból származó alkotások hiányát hasonló intézményekkel folytatott csereprogramok révén próbálták pótolni. A valóságban, amikor az oktatási cél hanyatlott, ezt a sokszínűséget végül értékelendő és erősítendő sajátosságnak tekintették.[4]
A tizenkilencedik század közepén Ferenc József olyan műveket vásárolt a galériába, mint Mantegna Szent György, Hans Memling Fiatal férfi portréja és Giorgione Öregasszony című műve. Cantalamessa vezényletével megjelent Cosimo Tura Madonna és gyermeke, Palma il Vecchio Szent beszélgetése és Giambattista Tiepolo két korai műve. Gino Fogolari rendezése (1905-től) további alapvető remekműveket biztosított a múzeumnak, mint például Giorgione vihara, valamint Luca Giordano és Bernardo Strozzi[5] művei. A világháborúk szünete után újraindult az új művek beszerzése: 1949-ben Guido Cagnola Canaletto vázlatfüzetét adományozta, míg a hetvenes években Francesco Guardi és Alessandro Longhi művei érkeztek. A nyolcvanas évek elején a Valcanover mintegy harminc, Rodolfo Siviero által Németországban és más országokban előkerült alkotást birtokolt, amelyek még a firenzei Palazzo Pitti lelőhelyén voltak, azonban mindössze nyolc festményt sikerült megszereznie, köztük Giovanni Antonio Guardi, Canaletto művei. és Sebastiano Ricci.[7]
2018 januárjában, a galéria első nyilvános megnyitásának kétszázadik évfordulója alkalmából a Mibact a Venetian Heritage és a Venice in Peril Fund of London együttműködésével bemutatta azokat az új szerzeményeket, amelyek gazdagítják a múzeum művészeti örökségét: Giorgio Vasari Reményt ábrázoló vászna, Bernardo Strozzi Az esküvői bankett példázatának töredéke, Pietro Bellotti Önarcképe mint a megdöbbenés allegóriája és Francesco Hayez 18 előkészítő rajza A jeruzsálemi templom lerombolása című festményhez.
Vasari, aki 1541 körül érkezett Velencébe, a Palazzo Corner egyik helyiségének mennyezetére szánt festményekre kapott megbízást. Később azonban a tizennyolcadik század végén a mennyezetet leszerelték, és a megfelelő rekeszeket szétszórták a nemzetközi piacon. Csak 1987-ben sikerült az államnak a velencei felügyelőség segítségével visszaszereznie az összes töredéket, amelyek között a La Speranza az utolsók egyikének visszaszerzését jelenti, mielőtt a komplexum teljes egészében újra összeállítható és visszakerülhetett volna a városba. a velencei.
Strozzi vásznát követve egy nagyobb ovális kompozíció töredéke, amely az esküvői bankett példázatát ábrázolja, amely alkotás eredetileg a Gyógyíthatatlanok Kórházának templomában őrzött.
Szintén 2017-ben vásárolták meg Pietro Belotti önarcképét, amely a velencei festő művészeti alkotásának egyik legegyedibb és legmeghatározóbb alkotása, ahol a művésznek a tizenhatodik századi velencei hagyomány helyreállítására tett kísérlete továbbra is egyértelmű.
Végül Francesco Hayez, az olasz romantika vitathatatlan főszereplője, előkészítő vázlatai minden bizonnyal a tizenkilencedik század egyik legnagyobb európai festője volt.[10]
Jegyzetek
[szerkesztés]- ↑ Apertura nuove sale dell'ala palladiana (olasz nyelven)
- ↑ Cfr. DPCM 29 agosto 2014, n. 171
- ↑ a b c d e Impelluso, cit., p. 7.
- ↑ a b c d Impelluso, cit., p. 9.
- ↑ a b Impelluso, cit., p. 10.
- ↑ Impelluso, cit., p. 11.
- ↑ a b c Impelluso, cit., p. 12.
- ↑ In 16 anni «salvati» 34 monumenti, 2014. november 27.
- ↑ Terisio Pignatti (szerk.), Le scuole di Venezia, Electa, Milánó, 1981
- ↑ „Gallerie dell’Accademia, le nuove acquisizioni | Artribune”, 2018. február 5.
Fordítás
[szerkesztés]- Ez a szócikk részben vagy egészben a Gallerie dell'Accademia című olasz Wikipédia-szócikk ezen változatának fordításán alapul. Az eredeti cikk szerkesztőit annak laptörténete sorolja fel. Ez a jelzés csupán a megfogalmazás eredetét és a szerzői jogokat jelzi, nem szolgál a cikkben szereplő információk forrásmegjelöléseként.
